11 2月, 2019

カメラあるある:そこで交尾しないでください

野外で写真を撮っているといろんなことが起きますよね
先日は、液晶画面になにか飛んできて乗っかりました


ゴミかと思って払おうとしたのですが、もぞもぞ動いているのでよく見てみると…
ああっ!


虫一匹だけならまだしも二匹
しかもこのような瞬間に立ち会ってしまうとは

これは追い払えない…


しばらくしたら風に吹き飛ばされていきました
無事に産卵できると良いですね( ^ω^ )

10 2月, 2019

アナモフィックレンズの横長レンズフレアをフィルターひとつで実現する シュナイダー・オプティクス True-Streak

アナモルフィックレンズ(アナモフィックレンズ)のような横長のレンズフレアを出現させるレンズフィルターを動画レビューしました。
ハリウッド映画風に撮れるフィルター!シュナイダーオプティクス True-Streak アナモフィックレンズフレア効果を手軽に再現!誰でもJJエイブラムス


最近めっきりネットフリックスなどで海外ドラマ・ハリウッド映画を観る機会が増えてしまいまして、そうなると使用しているレンズやその効果が気になってくるわけです。

JJエイブラムス作品なんかだとアナモフィックレンズ独特の横長のレンズフレアが特徴的ですよね。たとえばスター・トレックのリブートシリーズなど。
スター・トレック イントゥ・ダークネス(吹替版)


ただ、やはりアナモフィックレンズは高い!
もっとも安く済みそうな製品 SLR Magic Anamorphot 1.33 X 50 Anamorphicアダプタ でも二桁マン円の出費...


これコンバージョンレンズなので運用も面倒になりそうなんですよね。しかも本当にアナモフィックなので撮影後にスクイーズする必要がある。写真ならともかく映像となると4:3記録できるのは現状パナソニックLUMIX GH5 くらいですから、カメラボディも限定されてしまうことになります。

どのみち欲しい効果としてはアナモフィックのワイド収録ではなくて、その独特のレンズフレアなので、そこだけ手軽にどうにかならないかと探した結果が、件のシュナイダーオプティクスTrue-Streakでした。


C-PLフィルターだとか可変NDフィルターと同じような回転式のフィルターで、レンズフレアが水平になるよう調節できます。これ装着して点光源に向けるだけでハリウッド大作になっちゃうんだから、お手軽すぎて全米が泣きますね(笑)


アドビのソフトなんかじゃ「描画」にカテゴライズされる効果ですから、いい塩梅を考えて画作りしてやらないと、まさにこの描画の後付けに苦労させられることも。




人物撮影にもっと活用してみたいな。


写真に使いたいとは思ったけど、これはやっぱり動画撮影でこそ効果絶大かなと思います。


アマゾンでの購入は以下、私は今回ソニー85mm GMに装着して試しました
シュナイダー・オプティクス True-Streak

02 2月, 2019

肉眼で見たままの色で撮れること - Canon EOS R のホワイトバランス

今朝の琵琶湖の夜明けと傾いた細い月

Instagramではこちら

キヤノン EOS R にて撮影
レンズは RF24-105mm F4 L IS USM を使用

絞り優先オート、ホワイトバランスもオート
ファインダーを覗いた瞬間に「おっ?」と思いました。

デジカメで写真を撮るに際して、
肉眼で見たままの色で撮る/写るというひとつの方向性があります。

今朝の夜明けで「おっ?」と感じたのはそのこと。
おそらく人生初、オートホワイトバランスで「見たまんま」とほとんど違いのわからない色になっていたのです。

夜明けといえばホワイトバランスを追い込んで表現したい人には色々と忙しい時間帯でもあります。これがオートでこれほどまでにしっくり「いける」と感じたのは初めて。

もともとキヤノンのEOSに関しては夜明けの色味がきわめて自然で好きだったのですけど、それにしてもここまでしっくり来たのは初めてです。これが、EOS R だからという話ではありません。これまでも EOS R を使用して朝焼けなどを撮っていますが、今朝ほどしっくり来たことはありませんでした。

SONY α7R シリーズなんかで朝焼けに臨むと、わりとホワイトバランスをこねくりまわして表現していくような感じがありますけども、EOSシリーズは素直にシュッと行けちゃう傾向はあるような気がします。もちろん、どちらにも良さはあります。

ただ、今朝のようにサクッとオート設定で腑に落ちるしっくりさがあると、これからも早朝のお供はEOS Rを選んでしまうかなあと思いました。

Canon ミラーレス一眼 EOS R BODY


ズームレンズ RF24-105mm F4L IS USM

31 1月, 2019

SONY α7R III にグリップエクステンションGP-X1EMを装着した状態が、ほぼライカSLの高さと同じ件

M型ライカのレンジファインダーでは90mmくらいの中望遠レンズが扱いにくいということで、先日ライカ京都店にてミラーレス一眼ライカSLの実機を触っておりました。


このライカSLの背後にある木箱、京都で木工されているライカファンのお方が持ち込まれたものだそう。製品の箱にどうかという検討があったらしいのですけど、量産してもひとつ10万円になる試算だったとか。それもそのはず、箱自体の仕上げが素晴らしいだけでなく、漆塗りで手描きロゴですものね


私このときフォクトレンダーを装着したソニーα7R III を持っておりました。ライカSLと並べてみると...


スマホの雑な撮影ですので見にくいかもしれませんが、横幅はライカSLのほうが大きいものの、厚みはそう大して変わらない印象。

そして、高さのほうは...?


私 α7R III にはよくグリップエクステンションGP-X1EMを装着して小指余りを解消しております。そのときの高さと、ライカSLボディの高さがほぼ同等だとわかりました。


なるほど、どおりでライカSLは握ったときにしっくり来るはずです。当代一の解像度を誇る約440万ドットのEVF 「EyeResファインダー」 と合わせて使用すると、ライカMマウントの中望遠レンズもしっかりピント合わせできます。

SONY α7R III で不足を感じるというわけではないのですが、6bitレンズを使用してもExifにレンズ情報が記録されない点がやや残念ですし、なによりライカの画像エンジンが吐き出す独特のカラーも得られません。そういう意味で、ライカSLとても気になっています。

が、価格以外で一点だけ躊躇するポイントがあるとすれば、ボディ内手ぶれ補正が搭載されていないところ。おなじLマウントアライアンスの製品としてまもなくパナソニックがフルサイズミラーレスを発表するかと思います。それを受けてのライカSL後継機では、おそらくボディ内手ぶれ補正が搭載されるのではないかと考えていますので、いましばらく業界動向を見守りつつ、中望遠レンズは騙し騙しM型ライカで使用していこうと思います。

ライカ Leica SL(Typ 601)


SONY ILCE-7RM3 α7R III


グリップエクステンションGP-X1EM

28 1月, 2019

ライカ京都店から誕生日プレゼントをいただいたのです

今月は誕生月でした。
そしてライカを購入してから初めての誕生日、なんと購入店のライカ京都店さんからお便りが届いたのです。


このポストカードをお店に持っていくと、誕生日を記念して、ノベルティグッズがもらえるとのこと。

ちょうど友人と祇園界隈で飲みに行く用事があったので、ライカストアにも行って参りました。いただいたのはこちらのトランプ!


バイシクルというマジシャン御用達のカードだそうです。
スペードのエースはライカM3!!


キング、クイーン、ジャックもそれぞれライカのカメラを手にしています。




これは何だと思います?


他にもいろんなアイテムの絵柄が登場で、大変楽しいトランプでした。YouTube動画で全貌をお見せしております。以下のリンクからどうぞ。
ライカからの誕生日プレゼント見せちゃうよ!あとズミクロン50mm F2.0のお写んぽ写真もちょい見せ!

16 1月, 2019

写真でスケール感や高さを表現するには?案外ロボットアニメ史が参考になりそうだ

taiwan

写真で滝の高さやスケール感は伝えられるのか?


風景写真を撮っているといつも突き当たる難題があります。

スケール感、サイズ、高さなどの表現



私の大学時代の映画カメラマン先生が申しておりました
滝の高さを出すのはとても難しいのだと

スチル写真なら縦構図もできますが、通常、映画では横長にしか撮影しないわけですから、スチル写真に比してより難儀することでしょうな。

こちらの写真、先日わたくしが家族旅行で訪れた城崎の玄武洞であります。滝ではありませんが、似たような感じでスケール感を伝えにくい。
玄武洞

実際にはこの玄武洞
異様な岩石の積み重なりで、畏れを抱くほどの大きさであります。ところが、それをまったく表現しきれませんでした。

<余談>そもそもデジカメを持たずに旅行してたもので、スマホでささっとあまり深くは考えず撮った写真です。申し訳ない</余談>

横に撮っても縦に撮っても、寄っても退いてもダメ
一体どうすれば良いのでしょうねえ?
玄武洞

たとえばブツ撮りでは、タバコの箱をブツの横にならべて写真を撮るなんてのはよくありました(といってもマトモな商品撮影ではやらない方法だろうけども)。
タバコ箱とサイズ比較

<蛇足>最近はタバコがずいぶん嫌われていますから、いくらサイズ感が伝わるとしても、好んで使用されるツールではなくなってきているかもしれません。代わりに森永のキャラメルくらいが丁度良いのではないかとも思ったのですが、その分野の菓子は特大ジャンボサイズをよく土産物屋で見かけますから、これまた指標としては向かなくなってきているかもしれません</蛇足>

そういったタバコ箱と同じことで、
人間だのクルマだのわかりやすいサイズ、しかも自分自身が感情移入できるようなものが並べてあると良いんじゃ…



あれ?
それでも分かりにくいなあ?
人物の配置が手前すぎてとてもマズイというのもあるけども、これ以上うしろに追いやってしまうと人がいることを見逃しかねない。つまり比較対象があることにすら気づいてもらえない。

ある程度の巨大なスケール感になっちゃうと人間ってのも比較対象としては小さいわけですね。

逆にこんなふうに、小ささを伝えるときに人間と比較するのも手ですね。10年前に撮ったものですが、当時としてはあまりにも小型のラジコンヘリ、靴の形とも似ていたので足元に並べてみました。


さて、より滝に近い被写体として京都駅のエスカレーターなどはいかがでしょう?
京都駅で下車された経験のある方はご存知でしょうけども、併設の伊勢丹に沿って長大な階段、そしてエスカレーターがぐーんと空高く伸びております。

が、これも実際にパシャリと撮影してみれば、画面に収められるのはごく一部。
京都駅エスカレーター

あるいは超広角レンズですべてを画面内に収めたとしても、それは単に被写体が小さくなってしまうだけでしょう。

どういう構図とオブジェクト配置が適しているのか?
パースなのか?
アングルも?
消失点?

以下は、びわ湖テラスという、蓬莱山の頂き付近にある場所からの写真です。有名な山の頂ですからかなりの高所なはず…
びわ湖テラス記念写真

いやあ全然わかりませんでしたね。
背景が遠すぎてボケが大きいのと、霞がかっているせいもあるでしょうか。どういう場所なのかが伝わりません。

じゃあ下の写真はどうでしょう?
被写界深度がやや深くなり、人物配置も大から小へとうまく遠近がついたと思うのですけど…なんかこれはこれで素直な視線誘導すぎてちょっと違うかも。
撮り直し写真

高さ、スケール感
これほんっと難しいですね。
背景にひろがる地上との高低差、そして琵琶湖の雄大さはなかなか伝えるのが難しい!

妻も自撮りで苦戦している様子
自撮り

なんとなくイメージを固めつつあるのが以下の写真
あと一歩

そして次が完成品なのですけど、よーく見比べてみてください。

被写界深度を深くとることで、背景となる地上の建物などが視認しやすくなっています。そしてなおかつ対岸にもうっすらと建物が確認できます。
完成品

背景とは十分に距離がありますから霞とあいまって距離感は生じているかと。
また対岸との差によってスケール感もそれなりに判るかと思います。あまりにも被写界深度を深くしすぎるとベタっとしてこの高低差は見えにくくなりますし、それどころか背景の遠さがわかんなくなっちゃうのでほどほどに。

というわけで、ヒジョーに繊細なことになっちゃうけども、構図やレイアウトだけでなく被写界深度のコントロールというのも重要ですね。ただ一概にどうすれば高さが表現できるって結論づけられるわけでもないので、個々に対応するしかないんですけども。

ロボットアニメにヒントがあるかもしれない


ところで山っていうのはどうでしょう?
麓から見上げる山、遠景としての山など。じつはある一定の大きさを超えてしまうと、どうフレームで切りとってもサイズ感は同じではなかろうか?という疑問が湧いてきたことはございませんか?

いまさら富士山の高さなど説明するまでもありませんが、地上はおろか、さらに低い水中から撮影してもやはりフレームに小さく収まってしまえば、巨大感は薄れてしまうものです。
富士山
この精進湖の標高が900mだそうなので、富士山頂までは2876mってとこでしょうかね?

こちらは同じく湖越しの冠雪
琵琶湖西岸に位置する蓬莱山、山頂の標高1173.94mですが、琵琶湖の標高は84mだそうです。地上高おおよそ1090mくらいって感じですかね
蓬莱山

そして私の大好きな景勝地、雨晴海岸から日本海越しに見る北アルプスの山々です。3000m級
女岩 雨晴海岸

快晴だとホント気持ちいい場所
雨晴海岸 北アルプス

日の出は太平洋側からなので、山脈はシルエット化します。
なんだかよく分からんね、高さや大きさよりもそのもの自体が山なんだか分からん


富士山だとこんな感じでシルエットでも山体がよくわかるよね。伊豆諸島の利島より臨む


ざっぱーんと黒潮の波が迫力!(おまけカット)


こちらは富士に似た三角の山だけども、琵琶湖越しの近江富士こと三上山のシルエット


その近江富士はなんと標高432mだから琵琶湖の水面標高84mをさっぴくと...あわわわ(笑)


つまりシルエットの山なんて300mだろうが3000mだろうがあまり変わらないのか!? そりゃそうだよね、ディテールを失った黒ベタなどにスケール感が生じるわけもございません。

こちらは雪山を背負ったビル
街のすぐそばまで迫る山をよく表現できたと思います。標高わずか325mしかない逢坂山、しかも山頂まで全部撮ってるわけではない(笑)
逢坂山

こうなってくると皆さんお分かりかもしれませんが、フレームで切り取るという行為につきまとうのは、そのもの自体のサイズやスケールよりも、フレーム内での収まりかたが見え方に強く影響しているわけです。

それでね、ダグラムだとかボトムズだとかのアニメ監督・高橋良輔さんの事になるんですけど、わたくし個人的に昔からとても好きなエピソードがあるんですよ。それが「ボトムズWeb スペシャルインタビュー」からの以下の引用部分

高橋:ATのサイズに関しては、大河原さんの試作品から得た刺激のほかに、演出上の問題もあったんですよ。設定上は、すでにダグラムでもガンダムの半分ぐらいの大きさなんですが、参加する4、5人の演出家は、どっちも同じように演出してくるんです。

どうしてもロボットを描くとなると、力強さと巨大感を魅力のベースに置かざるを得ないですから、50mのロボットも10mのロボットも、画面で描くにはそんなに差が出ないんですね。もちろん厳密には、その差を感じさせるような演出にしなきゃいけないんですけど、毎週毎週量産されるフィルムは、ひとりで作るものじゃないですから。

じゃあ逆に、いろんな人が否応なく、ある特定の演出にせざるを得ないような方向性というか「制約があったほうがいいんじゃないか?」と考えて、「ロボットは思い切って小さくしよう」と。4mという数字は、僕のなかでロボットのイメージを成立させつつ、人間と対比したときに大きさ感を出せるギリギリのサイズから逆算しています。たぶんこれ以上小さくなるとパワードスーツになっちゃって、一般的なロボットの概念から外れちゃうでしょうから。

以上、引用おわり。
カメラ記事を読んでるような方々はおそらくサンライズロボットアニメ全盛時代に幼少期か少年期か青年期を過ごしたと思われますから、この高橋良輔監督のお話はよく分かるんではないかと思います。

以前からこのエピソードはとても好きなんですよね。
サイコガンダムなんか見てみなさいって、あれ設定身長40mしかないんですけど、ガンダムMark II の四倍くらいありそうな圧迫感、ホンコンシティのビル群よりはるかに大きかったり(笑)

また、ザンボット3とダイターン3だと身長が倍くらい違うんですよ?
知ってました?

東京のビルがどんどん高くなって超高層になっちゃったから、ゴジラの身長もそういった都合により伸びてるんですよね。

上の高橋監督の『50mのロボットも10mのロボットも、画面で描くにはそんなに差が出ない』というお話、まさに我々が困っている「滝の高さ」に他なりませんよね。300mの山でも3000mの山でも、同じようにフレーム内で配置すれば当然同じようにしかなりません。

つまりどの条件でも当てはまる絶対的解決法を提示できる問題ではないのですけど、これらの高橋監督の考え方を常に頭の片隅にでも置いておけば、すこしは助けになるかもしれませんよ。

と、なにも結論づけずにこの話は終わります。
だって高橋監督のこのエピソードが好きというだけで書いているのだから(笑)